Una vergine

Durante algún tiempo, le di la espalda a Alfredo Kraus. Su voz me sonaba metálica, casi robótica. Pecadillos de juventud, lo admito. A través de su descomunal Duca, siguiendo por su no menos intachable Alfredo, pasando por sus históricos Werther, Edgardo, Arturo o Ernesto, fui conociendo sus creaciones, sus monumentales encarnaciones operísticas. No cabe tacha, no se entiende reproche alguno a un intérprete exquisito, con un dominio técnico apabullante, que controlaba su voz en toda su extensión, y se permitía jugar con ella siempre dentro de las reglas del buen gusto y del estilo. En todo el proceso, uno de los descubrimientos más sorprendentes fue “La Favorita” de Donizetti, un título muy español que se desarrolla entre Santiago de Compostela, Sevilla y León. La ópera, escasamente representada en nuestros días (originalmente una grand opera francesa, muy modificada para adaptarla al gusto italiano), es conocida por el “Spirto gentil”, el aria del tenor del cuarto acto, con un temible do4 sobreagudo escrito en partitura, y que enseña las costuras de quien se atreve a cantarla sin tener la voz en su sitio. Pero mi escena favorita no es esta, sino con la que se abre la función, en el que el joven Fernando (tenor) confiesa a su superior, el padre Baltasar (bajo), que está enamorado de una joven desconocida. Lamentablemente, dicha dama (Leonor, mezzo-soprano), es la amante del Rey, Alfonso XI de Castilla. Imagínense el resto. Hay muertos, claro.

Kraus paseó durante dos largas décadas su Fernando por medio mundo, convirtiéndolo en uno de sus roles de cabecera. En la función de 1971 que reproduzco en este post, grabada en Tokio, acompañan al maestro canario la mezzo Fiorenza Cossotto (una de las más grandes del siglo XX), el bajo-barítono Sesto Bruscantini, y el inclasificable Ruggiero Raimondi, teórico bajo. Quédese señora con la facilidad, con el gusto en su canto, con esa voz que parece que flota en el aire y a la que el intérprete sólo da forma.

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